Pelikula bat balitz

“PELIKULA BAT BALITZ” Stanislavskiren “nork balitz” printzipiotik abiatuta, Macarena Recuerda Shepherden metodoaren bidez

Afonso Becerrak
2025eko maiatzaren 12a

Macarenaren ikuskizunek beti gainditzen dituzte itxaropen guztiak. Orain arte ikusitako guztiak beti harritu nau. Harrigarri bihurtzen du ikertzea eta dantza, antzerkia eta mugimendu-arteak esploratzea. Uste dut, gainera, bere proposamenek beti dute metateatrala ezaugarri bat—arte-metodoen, formalen eta diskurtsoreen inguruko hausnarketa praktiko bat.

Kasurako, ikuskizuna istorio zinematografiko baten mimesi sonikoa da, gure aurrean zuzenean egindako soinu-ekintzen bitartez irudikatua. Post-dramatiko bitxi baten proposamena da, Aristotelesen jatorrizko dramaren oinarrian dagoen imitatze/errepresentazio/mimesi kontzeptua erabiltzen duena, baina kasu honetan soinu-eszena (hitzik gabekoak) imitatze edo irudikapenean aplikatua.

Era berean, Peter Brook-en The Empty Space (Hutsunea Espazioa) teoriari dagozkio, non objektu neutroak ekintza bidezen bitartez gure irudimena pizten duten eszenak berregiteko – esaterako, makila batek zaldi edo azerokleta irudimenezko bihurtuko balu bezala. Horrela, Macarena Recuerda-ren “Hutsik Dagoen Espazioa” delakoaren antzera gertatuko litzateke, objektekin soinuak sortzen eta interpretatzen dituzten performance baten bidez gure irudimena suspertuz, eta hala eszena dramatikoak birsortzeko aukera eskaintzen: baso baten ibiltarakoa, koba misteriotsu batean sartzea, arriskutsua den atzetik jarraipen bat, borroka eta beste abentura batzuk, ekintza film baten moduan.

Gainera, PELIKULA BAT BALITZ “IF” magikoa, Stanislavskiren “zer gertatuko litzateke” gaia ekartzen du gogoetara, egoera dramatiko subjuntiboetara eramanez, nor garen eta non gauden bereizketa horretan, eta egoera aparteko edo fikziozkoak irudikatzean aritzeko ariketa bat sortzen.

Zinema balitz, gure irudimenaren eremuan sortuko genuke, gure begien aurrean sortutako soinu-unibertsoaren ondorioz. Eszenografia eta agertoki-dispositiboa, lana eta eskulangintzako proiektu gisa, laborategi moduan funtzionatzen du, eta gogobete egiten gaitu, arreta biltzen du jarraian, Macarena eta George Marinovek film hipotetiko baten eszena soinu bidezildoen aurrean sortzeko / errepresentatzeko egiten dituzten ekintzak direla-eta. Hau kontrajarritzat hartzen da, imajinatzen dugun fikzioarekin sortzen den tentsioaren bitartez: agertokian egiten den ekintzaren materialtasuna eta fisikalitatea, eta gure irudimoan pantaila moduan sortzen den fantasia. Zalantzarik gabe, sentikorra indartzen duen eta elkarrizketazkoa den elokuentzia erakusten duen ariketa liluragarria da.

Garaian garaian ditugun zentzumen ‘lotuta’ pizteko modu jostagarri baten moduan funtzionatzen du, AI (Adimen Artifiziala) eta mundu digitalak geurekiko izorratu egiten dituzten garaian, beraiekin guztia konpontzeko eta gure sormen ahalmena ordezkatzeko aukera eskaintzen diguna.

Aitorpen berezia merezi du hasierak: denok entzungailuarekin, xuxurlaka entzuten dugu bi ikusleren arteko elkarrizketa bat, inguruan daukaguna ikusiko dugunik irudikatuz. “Avant-garde” horiek ulertzen ez dituen inor ez da egon arren, behintzat dibertigarria edo entretenigarria izatea espero da—eta bestalde, gainerakoentzat, haiei buruz esateko oso gutxitan hasten dira, kontsolatzeko moduan, beharbada ez dela luze irauten, gaurko eszenako jende moderno hori oso lanpetuta dagoela eta zaila dela… (hasieran entzundakoaren pasarte baten parafrasia). Barrearen eta ironia onuragarri baten agerraldia da, captatio benevolentiae komiko baten antzera, murmurio bat, post-dramatiko antzerkuei lotuta dagoen “esanahia” laburbiltzen duena, edo sortze garaikideari ere deitzen dioguna.

Macarena Recuerda Shepherd aurkezten du “PELIKULA BAT BALITZ” La Mutant-en, maiatzaren 23an eta 24an.

COSA. Gorputz bat Intervenituz antzezlanari buruzko prentsa-oharra, Teatro Ensalle (Vigo), 2024ko urriaren 18tik 20ra izan zen joan denean, honakoa dio:

2017an, Macarena Recuerda Shepherd-ek Illusionism Trilogia sortzen hasi zen. Ikerketaren eszenaratzea izan da, non ilusioak antzerkiaren esentziarekin nola konektatzen duen pentsatzera eraman duten – konbentzioa eta magia, errealitatea eta bere bikoitza, ekintza eta fikzioa igorrita eszenatokian. Obrak dira, erakargarriak, ludikoak, estetikoak eta provokatzaileak, gure errealitate-perzepzioa nahi duten bezala joko egiteko. Engainu baririk gabe—edo hobeto esanda, “engainua ikusgai”—burmuinak ezinezkoa du ihes egitea, baimena eman edo ez ematen dugun. Ziurtasunaren aurka egiten duen imajinazioaren (ez)kontziente omentzat da.

COSA-n, interpretatzaileek “animantras” motakoak bihurtzen dira, eskain diezaieten dituzten objektuei “bizitza emateko” beraien gorputzak mailegatzeko modu batean.

Trilogia honen ostean dator jokaldi oso diferente bat (aurreko hiru pieza elkarren artean ezberdinak diren moduan), baina Macarena Recuerda-ren publikoaren “jokalekuaren” gaitasuna aztertzen eta ustiatzen jarduten jarraitzen du—literalki zein figuraz. Adibidez, pieza honetako “laugarren horma?”-ren erabilera pentsatzean barreaz aurkezten nau. Macarena eta George Marinov proposatzen dute benetako lanaren errealitatea gure burkoetatik goragoen espazio batean gertatzen dela irudikatzen dugun leku batean. Ensallen pipeten gainean dagoen flaga argi antzerkian antzeman nuen, baina orduan, non nago ni?

George eta Macarena harrik eta integroren bitartez ikuskizunaren lehen zatian arreta aratu zuten leku hipotesiko batean, gure burkoetatik goragoal batean dabilen laino motan. Orduko irudia, sortzaileen arreta sutsuan jarria dago, eta horren eraginez, nire lekua desagertzeaz gain, nire buru-barrutik ere bai. Macarenarekin nahastu egiten naiz askotan. Niri gustatzen zaizkidan piezak deseroso egiten dutenak—eta honek, “deskonektatzen” nau zuzenean. Interpretatzen dute ala interpretatzen naute bisualki bertan daudenek baino arreta gehiago interpretatzaileek? Humorik gabeko horma laukoitza. Non nago? Gero hauek barre egin? Barre egin beharrean ohartzen dira interpretatzaileek pantaila batean baino hobeto. Urrunetik entzuten zen xuxurlak esan zuen… “horrelako izenekin ez du ondo hasiko” ala antzerako zerbait. Entzungailuak jarria nituen. Entzungailuak aldeko horma mehea balira bezala funtzionatzen zuten, entzutean gaina ematen zuten, baina gure burkoen artean bat egiten genuen irribarre txikien bezala prest geunden disfrutatzeko, haurren moduan.

Macarenaren teknikaren aipamen txiki bat eginik. Piezak eskatzen du argi eta soinuaren kudeaketan zehaztasun tekniko handia, aldi berean interpretazio “intentsu” bat—ona den doblajerako modukoa—eta domeno plastikora arreta berezia. Urteetako formazioaren eragina, esperientzia zabala eta CV bikain baten ondorioa da. Hemen euren esperientziarekin jostailu bat bezala egiten dute, objektu edo aplikazio gehiago bezala. Jokoan serio ekiten diote—zer ez balitz?

Ez naiz “spoiler” egin nahi (garai batean “autentiko gilipollas” esaten zitzaion hori), baina gogoratzen dudan azken asmamen honek eman zidana aztertuko dut:

Desokupatutako eserlekutik, eserlekuan “inakomodatu” egiten naiz – entzumenarekin arreta jarrita, Macarena eta George-ren tranpei prest. ESAD Vikoko ikasle batzuk hurbil daude, umore sentsibilitate bat duen irakasle baten gomendatuta. Gazte horien ezer-esperientzia ezezagunari ez nau sintzatzen, lehenengan huts egiten dutenean. Neokortex-ek pozik ordainduko du hurrengoei.

Artús Rei